贺延光，何许人？
你可以不熟悉他的名字，但不应忽视他的作品。
他被更多人记住的是他的摄影作品--《小平您好》、《老山战事》、《民主进程》、《深圳又长高了》、《广西大排雷》、《九江决口》、《巴楚地震》、《面对生命》、《两党一小步民族一大步》……
贺延光的名字，在中国新闻摄影界几乎无人不知。这位中国新闻摄影的旗帜性人物，曾六次获中国新闻奖。著名摄影家胡武功就说："我不如贺延光，他首先是一名革命者，一名勇士。每次和他在一起，他的政治激情和民主渴望，以及对国家百姓的关怀，对我都有撞击。"
全国新闻摄影日照采访活动期间，贺延光给人的印象格外深刻--
从不穿摄影背心，草绿色的T恤洗得泛白，蓝牛仔裤，赤脚穿着沙滩鞋；
眼睛流淌着善意，右手经常夹烟卷，不慌不忙打量着拍摄对象；
在采访点，总静静站在年轻人背后，等别人拍完了，他才举起相机；
和别人"咔咔咔咔"使用连续拍摄的风格不同，贺延光的声音格外"吝啬"：咔；
他在浏览照片时，如果你凑上去，他会主动把相机显示屏转向你，并解释说为什么这么拍；
肩膀上每天都挂满东西：一台佳能EOS-1D相机，一个200毫米长焦镜头，一个大挎包，他经常从这个挎包里掏出采访本和圆珠笔，右侧肩膀每天还背着一台索尼R1相机。他说，这台机器是索尼公司让他试机用，返回北京就"完璧归赵"。采访期间，他多次谢绝工作人员帮助背设备，包括他在单腿站立艰难地更换镜头时……
8分钟按下快门
按下快门，贺延光竟等了8分钟。
9月5日，上午10时。右手夹烟，左手托相机，静静蹲在莒县浮来山定林寺大银杏树西侧。那时，贺延光的姿势，会使让人联想起一只耐心的猎豹。
距他七八米开外，坐着一位年近八旬的老太太，她正被几名年轻记者指挥着，作出缝制布老虎的各种动作。"抬一下头！""把老虎拿得高一点。"老太太的姿势被摆得有些僵硬。
"咔咔咔咔"，不一会儿，几名记者拎着相机满意地离开，老太太这才完全"暴露"在贺延光视野之内。上午10时47分，贺延光开始左手举起相机，右手食指轻按在快门上，眯眼，他始终保持着这种对焦的姿势。
10点55分，老太太抬起头，前探身子，刚把一只红色的布老虎伸手放在摊位上，贺延光按下了快门。
(现场采访："如果你的照片拍得不够好，是因为你离得不够近。"美国摄影记者罗波特·卡帕的这句名言是贺延光信奉的一句话。他说，新闻是什么？是新近发生的能够引起人们普遍关注的事实，它不是记者们设计或者生造出来的故事。而抓拍的主要功能，就是最大限度地表现事物的本来面目，它将事实摆在首位。而摆拍，强调的却是作者的主观意念，是为达到人为的目的去按动快门的。
贺延光还说，拍新闻照片，以不干涉被拍照对象为原则，有时候为了维护这个原则，可能你的采访就完全失败了，拍不好照片。只有在两种情况下，可以适当干预被拍摄对象。一是合影，有的新闻照片也有用合影的方式表达的。一是环境肖像，比如说要为一位作家拍照，希望他的背景是一个书架子。对于合影和环境肖像照片，读者一看就是合影，一看就是肖像照片，不会提出真假的问题来。除此之外，不能让被摄者为拍摄者服务，新闻照片不是影视剧照。
他解释，如果说，新闻摄影的摆布导演曾风靡一时，但那是那个时代的事。那是个什么时代？"政治挂帅"，"一切为政治服务"，整个社会形态都是虚假的，新闻摄影弄虚作假当然"理"在其中了。
新闻摄影的抓拍，难度到底在哪儿？难在它的真实性、准确性和生动性的统一。不是不干预被摄对象就能确保影像的可靠，因为有的当事人已经发现有记者为他拍照时，便会自觉不自觉地"配合"你，甚至会主动地为你做出某种姿态来。此时，常态已发生了变化，你虽没有干预，照片一样"假"。)
"老兵"情结
9月5日，上午11点40分左右，记者团结束了在浮来山定林寺的采访。
在步行赶往山顶酒店途中，落在后面的贺延光，在定林寺西侧一个工艺品的摊位前停了下来。一溜七八个卖工艺品摊位，都是一个"模子"，看起来没什么特别之处。
让贺延光驻足的那个摊位，摊主是一位老者，白发，腰板挺直，嗓音洪亮，说话喜欢挥舞手臂。
后来，贺延光和那位老者漫不经心攀谈起来。老人说，他叫蔺守仁，今年80岁，1946年参加过新四军，1955年从朝鲜战场回国后，自动"退隐"乡间。老者说："只要有一口气，就决不向公家伸手要。"
就在老者慷慨激昂诉说时，贺延光突然按动快门。随后，他掏出采访本，记下了老人的名字，并逐字一一核对。
(现场采访：贺延光说，30年前，他才25岁，在1976年天安门悼念周总理事件中入狱7个月，出狱后直到1978年8月，才得到正式平反。也因此在3个月里，陆续做了70多场关于悼念事件的报告，1980年进入《中国青年报》。他感叹，他就属于"生在新中国，长在红旗下"的一代，1951年出生的他，身上有着太多那个时代的烙印。隔了30年的漫长时光，再来看他的1976年，其实也是再审视那个时代的缩影。
贺延光还说："说实话，直到上小学我才知道国民党指的不是一个人。"他还记得小时候大约就4岁多，在部队大院食堂吃饭，大人们开玩笑，鼓掌让他讲话，他搬了一个小板凳，站到上面喊了一句，"同志们，我们一定要解放台湾"，大人们掌声一片。其实他根本不了解那些话的意思。再大一些，四五年级的时候，政治在身上已经有了更加潜移默化的反应，贺延光举例，有一次上课造句，要用"毕竟"这个词，他造的句子是"斯大林尽管有错误，毕竟还是一个伟大的马克思主义者"，被老师当成范例。
他感叹："其实那个年纪的孩子懂什么呢？还是一种条件反射。"那时候广播里天天放的是"九评"，因家庭的缘故，他父亲那个级别的军人可以读《参考消息》，几个朋友到家里来，谈论的话题就是这些，有时候几乎是整张报纸都读下来。)
他感叹：“其实那个年纪的孩子懂什么呢？还是一种条件反射。”那时候广播里天天放的是“九评”，因家庭的缘故，他父亲那个级别的军人可以读《参考消息》，几个朋友到家里来，谈论的话题就是这些，有时候几乎是整张报纸都读下来。)
感怀“夫妻炉”
9月5日下午3点，记者团来到莒县夏庄镇尹家湖村。
“尹家湖，铁匠炉。”该村有着几百年打铁的传统。如今，这个“红炉村”所生产的九大系列、百余个品种的锻造产品漂洋过海，畅销美国、意大利、韩国、西班牙等十几个国家，特别是生产的欧式建筑材料等90多个品种，出口占据整个欧洲市场的1/5以上。
在产业小区厂房内，几乎每座“红炉”都是“夫妻炉”：妻子烧铁，丈夫“打锤”。闷热的厂房内铁花四溅，叮叮当当，好不热闹。贺延光背着相机钻进南侧一排厂房，在靠窗的一座“夫妻炉”前停下来：丈夫一脸油污，妻子矮小。贺延光和他们聊天一会儿，并按下快门。
事后，贺延光说，“夫妻炉”题材，让他很感动。他解释，村庄变企业，农民变工人。论厂区环境和科技含量，这算不上新闻，但目前在农村，能让一对夫妻在家门口每月能挣到千元钱，难得。
(现场采访：贺延光有着丰富的阅历：建设兵团农民、工厂工人、四五运动英雄、新闻摄影记者……特殊的经历导致了他对社会、对历史一直有着尖锐的思考。对贺延光来讲，摄影是一件充满人性和高度理想主义的事情。藉着相机，他有力地叙述事实，并透过客观的事物表达自己的信念和感情。藉着相机，他替弱者说话，传递他们的苦乐与悲欢、劳作与收获。谈起贺延光，熟悉他的人都会想起那个呐喊的、热血的、对社会不良与不公充满义愤、对老百姓满怀感情的贺延光。他在业内获得的尊严来自于责任感，他独有的人格力量也来自于责任感。2003年年末的一天，贺延光当天的任务是去人民大会堂拍摄杨利伟作报告。可第二天见报的照片却是路遇的农民工。回忆起这件事，他说：“我不会拒绝拍摄杨利伟，可是我更不会放弃对底层的关注。”
他解释，那天，去人民大会堂拍摄作飞天报告的航天英雄杨利伟，可谓是件大事情。但在路上，巧遇一队民工扛着行李过马路，他赶紧摇下车窗，把镜头对准了他们。他的照片说明是：“11月7日，一队民工在打工路上艰难行走。头晚，北京突降大雪，数百万棵树木被风雪折断。”为什么？因为农民工的命运已成了一个严重的社会问题，此前不也发生过温家宝总理为基层群众讨工钱的事儿？他是觉得，上天的杨利伟和地下的农民工都是我们国家现实生活的一部分，很难分得清他们孰轻孰重。所以，何为大事小事？
“一名摄影记者，照相机是最不重要的，重要的是你的脑力、眼力和体力。当一名合格的摄影记者，你要习惯去研究社会、关注别人，要懂得生活常识，富有同情心，还得有韧力。”讲起投身新闻摄影的历程，贺延光说，那会儿家里有一台破相机，当时只是把它当作留影的工具，直到1976年的“天安门事件”……他参加了当时的追悼活动，在现场拍下4卷照片，虽然当时只是情不自禁地拍下照片，却为他今后的摄影生涯拉开了序幕。)
大师拍采茶女
9月5日下午，"聚焦水上运动之都--记者眼中的日照"全国新闻摄影采访团，来到莒县夏庄镇浮来青茶园。
下午4点，夕阳西照，几名采茶女正在墨绿的田间忙碌。贺延光在茶园西侧的田垄上站着，过了一会儿，两名着装统一的采茶女一路采过来。
贺延光蹲下，调焦，按下快门。当他浏览完照片掏出采访本时，那两名采茶女已转向另外一垄茶树。贺延光跟上去，询问了她们的名字，并核对每一个汉字。
下午5点左右，采访结束时，贺延光突然想起了什么，他折回茶园寻找那两名采茶女。找到后，询问其中一人："刚才拍照片时，是你在左边？"那位采茶女点头，贺延光好像仍不放心，他在相机上翻出那张照片，对着本人端详了一会儿，然后在采访本记录的两个名字旁，分别用括号标注上了"左"和"右""两个字。
(现场采访：贺延光说，一个摄影记者不能成为照相工具，照相机是你的工具，你是新闻记者，你要具备新闻记者方方面面的综合素质。我们要求平常的积累，当一个摄影记者平常的积累是很重要的，我有一个观点，一个摄影记者如果对生活认识到什么程度，你的照片就能拍到什么程度。
他认为，一般讲，每当有新闻发生时，都要进行三个判断：这事儿值不值得去？这是价值判断；这事儿能不能拍到好的照片？这是影像判断；照片能否及时发表出去？这是传播判断。当然，并不是三个判断都得到肯定才拍板，有时候只要两个条件具备，就可以下决心了。我们服务的对象是大众读者，是否对事实负责，对读者负责，对历史负责，是评价新闻从业人员最重要的尺度。要想做一名合格的摄影记者，光掌握书本上的知识是不够的，必须走进社会，了解现实状况。因此，中国青年报在为摄影部招聘记者的考核中，出的题，上至中央领导人的选举预测，下到当下热播电视剧的名称，涉及范围很广，而真正涉及摄影专业领域的题却很少，而且非常简单。
贺延光还说，到了新闻现场，仍要不断地提示自己：这件事的背景是否清楚？人与人的关系、人与环境的关系是否明白？运用什么技术手段才能保证影像的成功？因为凡事只有自己弄懂了，同时必须获取了生动的图像，才有可能向读者讲述一个真实的故事。
即便如此，仍不能确保每次自己的照片都是精品，那样新闻摄影就太容易啦。但对自己照片的要求必须得有一个底线，那就是无论从焦点从影调以及从内容诸方面，要像一张照片，不能凑数。一个记者面对新闻的判断，自然会受到自己学识的制约，对照片的摄取还要受到现场人为条件和客观条件的限制，经验和教训总是没完没了，这就是新闻摄影的魅力所在吧。)
大师的视角
9月6日上午，记者团在日照港集装箱公司登上拖轮，出海拍摄港口。
出海不久，港口雄姿呈现在眼前，记者们开始在船头举着相机拍个不停。在这些人中间，没有贺延光。此时他在船尾，站在铁楼梯第三级台阶上。他的前方是一根旗杆，再往前是岸，岸边耸立着一排高大的卸船机。
很好奇为什么他会选择在这个位置拍摄？事后，他打开相机浏览刚才的画面：右上角是一面在风中呼啦啦飘扬的五星红旗，照片中间部分呈线性排列着雄伟的卸船机。他解释说，要把静止的画面拍成运动的。
拖轮劈波斩浪。让人疑惑不解，站在甲板上的贺延光，竟把镜头长时间"聚焦"船体一侧的海面，并多次按下快门。这是什么角度？等到浏览了他那几幅照片后，才恍然大悟：拖轮乘风破浪，蔚蓝色的海面被运动的船体，划出一道一米多宽的白色浪花，阳光把甲板上的人投影在浪花上，竟变成了一幅神奇的黑白"剪影"。
(现场采访：二十多年来，在很多大事件发生时，贺延光都留下了重要影像。他说，在选择和拍摄新闻上，基本标准可以说是八个字，"真实、准确、自然、生动"。"准确"也很重要，有的东西是真实的，但是你不见得能准确地表现它。"自然"是讲在生活的常态中拍摄，"生动"当然就是画面要好看，要能感染读者。
贺延光认为，摄影营造画面和画家作画，也许有很多相通的地方，但毕竟还不完全是一回事。画家是往一张白纸上从无到有，用加法把自己的情感、意识表达出来。摄影师是从眼睛所看到的东西中，把无关的东西用减法去掉，把自己要表现的东西固定在取景框中，他用的是减法。就构图来说，美术方面的一些黄金构图法，像X形、三角形等很多构图的方式，在初学摄影的时候是需要研究和借鉴的。一旦你成熟了，所有的规矩都不应该成为框框限制你。所以摄影在构图的时候，他的感觉是怎么舒服怎么来，怎么新鲜怎么来。当然什么事都不能过份。他解释，刚搞摄影的时候，他也喜欢背很多器材，很重、很累，但是觉得在别人面前很像个摄影记者。干了一段才明白，实际上每次采访是用不了那么多器材的。他现在每次采访，电脑、充电器等其他东西都放在房间，在现场只背一台相机，只带两个镜头，甚至连摄影背心都懒得穿，为的是节省体力，你不知道你的采访要耗费多长时间，而且有的镜头你往前走两步，往后退三步，景像就有变化，就起到了不同镜头的效果。所以，越简便、实用越好。
"试想，一个摄影者没有对人类常态生活的关注与研究，没有娴熟的技术技巧训练，一旦碰到可遇不可求的大事件，怎能游刃有余？多少事实都证明：在重要的事件中，并不是每个人都能拍到令人难以忘怀的优秀作品的。所以从那时起，我便时常告诫自己：不要轻视每一次采访，而只要带着照相机，你的职业状态是最重要的。")
大师也吃"闭门羹"
9月6日下午，记者团奔赴日照海滨国家森林公园。途中，他们突然叫停了采访车。原来，海滨礁石上站着二十多对拍婚纱照的年轻人，这些新人均来自江苏和济南等地。
贺延光在礁石上站了很长时间，这时，其他人已换上"长炮筒"咔咔咔开始了。最后，他沿礁石跳跃着，径直奔向一对站在海里"礁石岛"上的新人。靠近他们必须涉过海水，贺延光挽起裤腿，赤脚登上那块礁石。礁石上，一个留短发的女青年举着相机，正在导演着这对新人作"泰坦尼克号"动作，贺延光在后面按下快门。
这时，那位操济南口音的女青年，竟蛮横地转过头，驱赶贺延光马上离开。他没有争辩，转身走开了。
(现场采访：郁闷！一个济南女青年脚踏在日照的礁石上，对着一位摄影界的老前辈"撒野"，本想上前和她"理论"几句，但贺延光却阻止了。
事后，他解释，拍新闻照片最好的办法，是当别人在发现你之前已经按动了快门，如果碰到人为的阻挠，还要看具体是什么情况，有时候不恋战，寻找新的机会，可能是个好办法。有时候可能牵扯到人家的肖像权或者是名誉权，那你要尊重你的被摄对象。
他说，一个记者面对新闻的判断，自然会受到自己学识的制约，对照片的摄取，还要受到现场人为条件和客观条件的限制，经验和教训总是没完没了，这就是新闻摄影的魅力所在。他举例，他在招考记者的时候也有一道题，这道题就是，作为一名摄影记者，如果碰到有人落水，在什么情况下你可以拍照片，在什么情况下你不能拍照片？讲的也是这个意思。如果有人去救落水者你可以拍，如果现场就是你，这个时候救人是最重要的。新闻记者的职业和道德总是并行的，在做舆论监督的时候，无时无刻都要接受舆论对你自己的监督。
他还说，"应必须尊重镜头中那些弱者，即便他们可能什么都感觉不到，但作为记者，应尽量避免暴露他们更多的细节，更多的是运用象征的方法来传递信息。如在危重病房，在抢救室，如果仅仅想着给读者一个可怕恐怖的场面很容易，但真正好的记者好的照片，不但能真实反映现实，更为重要的是，反映对事物本身的一种关怀和思考，显现摄影内在的力量和魅力，传递它本质的信息。")
大师讲"取景"
9月7日，上午10点，世帆赛基地。因海上尚未起风，当天的470级帆船世锦赛赛事延时了。各国运动员穿梭在近百艘帆船中间，偌大的世帆赛基地停船区成了"帆林"，记者们穿梭其中，不时按下快门。
"若干年后，你拍的帆船照片至少要让人知道，是在哪个国家、具体什么地点拍的。"行走在帆船中间，贺延光这样说。最后，他停在了距国旗区前方五六十米远一个地点。镜头前，是两个赤裸着上身的英国青年，一个长满了金黄色的胸毛，另一个右耳塞着耳机。
事后，贺延光的这张照片给人的印象很深刻：前景是正在帆船上忙碌的英国青年，升起的白帆背后是休息区，那里有一排红色的四角小帐篷，上面印着一排小黑字：日照建设银行。再后面是一排五颜六色的各国国旗，国旗背后是雄伟的世帆赛基地建筑物，建筑物之上是飘着白云的蓝天。
(现场采访：贺延光说："作为记者是不能离开现场的，尤其对摄影记者来讲，离开现场将一事无成。搞新闻摄影，和搞纪录片有一个共同之处，你应该沉到社会的底层，不浮躁，坚韧不屈，忠实于生活，这样你的作品才能打动别人，才对这个社会有意义。"他举例，生动性是指人物的表情、姿态与他人或环境在相互关联中对读者产生的吸引力。通常的情形是，画面的细节愈是与众不同，照片的感染力就愈大。如果说他对摄影还有热情的话，是因为他觉得，很多该拍的东西还没有拍到。
他透露，他平常充电的方式就是读书，因为一个人的经历有限，知识也有限，更多的知识和经历是从别人那儿得到的，也就是说是间接得来的。所以读书是充电的一种方式，他读的书比较杂。
他还坚持说，如果对社会、历史缺乏了解、研究和评论的话，搞摄影就会碰到许多局限。有一点是非常重要的，就是你真的喜欢这个事业，而且新闻摄影镜头是对着别人、对着社会的，你对别人、对这个社会，必须保持足够的热情和关注，没有这点，当不好摄影记者。)